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  • 電影資料館

    電影資料館

    電影資料館 網站百科: 歷史事件年表/*電影資料館 1955—1967年創建*電影資料館籌備處,擬定方針任務,搜集和搶救電影資料1955年(九月)6日*電影發行公司總公司經理羅光達、翻譯陳守枚在瑞士參加洛加諾國際電影節期間,接國內電報指示,讓羅光達以觀察員身份代表*出席在波蘭舉行的國際電影資料館第11屆年會。羅光達、陳守枚抵達華沙后,于9月6日起參加了這屆年會。當時,*尚未成立電影資料館,羅光達就電影資料收集問題發言,受到各國代表們的重視,希望與*交換電影資料。會后,羅光達、陳守枚參觀了波蘭電影資料館。(十月)羅光達、陳守枚到蘇聯、捷克斯洛伐克參觀訪問,了解這兩個國家電影資料館的規模和管理情況。(十一月)羅光達、陳守枚回到國內,立即給電影局、文化部和國務院寫了參加年會等情況的匯報,并建議成立*電影資料館籌備處。注:1、“國際電影資料館聯合會”(簡稱:“國資聯”),始建于1938年。會址開始設在法國巴黎,現在布魯塞爾。它是一個國際電影文化合作機構。目前參加該會的電影資料館已達70余個。在第二次世界大戰期間,由于各國電影資料館的努力工作,以及它的國際合作,使5000多部影片免于炮火破壞,得到安全地保存下來?!皣Y聯”成立后,受到聯合國教科文組織的關注?!皣Y聯”從1946年起,就決定每年舉行一次年會。2、在*電影資料館籌備處尚未成立前(1954——1955年期間),*人民的老朋友荷蘭的伊文思、法國的世界電影史學家薩杜爾、波蘭的教授托波力斯等曾多次熱情地建議*參加國家電影資料館聯合會。1956年(二月)經上級批準,在*電影發行公司總公司內部設立電影資料館籌備處。任命王輝為籌備處主任。(三月)由王輝制定本年籌備處初步工作計劃,首先是解決籌備處急需的工作人員問題。相繼由中影公司調入籌備處的有:李大深、張蓮蓉、洪寧、許蔚文、劉謙、張香亭、楊校、呂志遠、淦南屏、高沁水、孫滌、王紹華、石琴、裘毓忠等十余人。(四月)中影公司經理楊少任簽批了“關于搜集舊片辦法”報請電影局審批。4月27日,王闌西代局長批復同意。通過各種線索了解社會上舊影片和文字圖片散存情況,并刊登廣告廣泛征購影片和文字圖片資料。(五月)對散存在各電影制片、電影局的影片和底片資料進行摸底。派人分別前往長影、上影、上??朴?、電影局影片庫清查了解影片保存情況,發現保存的新舊影片和底片已不同程度的發霉、變質,局存的影片尤為嚴重。因此,寫了專題報告給電影局,建議在籌備處設技術組,為以后保存好影片創造條件,并建議在新影、洗印廠幫助下進行影片漂洗去霉工作。(九月)9月9日至16日,國際電影資料館第12屆年會在南斯拉夫海濱城市杜布羅夫尼克舉行。*電影資料館籌備處主任王輝、翻譯鄺志良參加會議。這屆年會討論接納新會員;決定大會以后的工作;改選執行委員會和召開下屆大會的問題。大會聽取了會員的報告和對大會章程、綱領的意見。王輝代表*電影資料館籌備處以觀察員的身份作了籌建工作報告,并與南、蘇、捷、荷等電影資料館建立了交換資料的聯系。王輝、鄺志良回國途徑蘇聯,訪問了蘇聯電影資料館?;I備處接管了北京德外什方院原電影局200多平方米資料庫,500多平方米工作間和部分影片資料。(十月)12日*電影發行公司總公司以變更電影資料館籌備處名稱及從名義上與中影公司劃開為由寫了專題報告,報請文化部電影局批準。文中稱:“我公司電影資料館籌備處,自今年二月成立以來,工作上已經逐步展開。目前正準備大力進行國內影片資料的搜索及國際間的影片資料交換工作。為使工作更加便利起見,特作如下建議:1、將該籌備處改名為‘*電影資料館籌備處\',從名義上與我公司劃開,使其對外作為一個獨立單位,與國外有關方面發生聯系,對內在日常工作的領導上仍作為我公司內部附屬機構,待將來有條件后,再行劃分;2、請局于批準上項建議后,對有關電影部門發布該籌備處正式成立的通知。以便于今后工作的聯系;3、該籌備處主任王輝此次出國出席國際電影資料館聯合會中,已與十余個國家建立了影片及資料交換聯系。最近并已接到幾個國家的來信。今后在聯系的往復函件上,擬即由王輝署名?!保ㄊ辉拢?日文化部電影局正式批準成立“*電影資料館籌備處”。文中指出:“為適應國家電影事業日益開展的需要,本局決定成立*電影資料館籌備處,對分散存儲的大量的中外新舊影片資料作統一、集中的保管,并進一步進行搜集、整理,以便為今后保存與研究我國及世界電影藝術積累豐富的資料。該籌備處已在北京西交民巷84號開始辦公?!睆拇?,籌備處的業務上則由電影局直接領導,中共務、行政方面仍屬中影公司領導。(十二月)籌備處與北京市第三建筑工程公司簽訂了修建德外什方院片庫附屬工程的協議。協議包括維修片庫冷凍空調設備、整修平整土地等。此項工程是在原電影局與三建簽訂合同的基礎上簽訂的。本工程到1957年夏季基本竣工。這時德外什方院片庫環境有了改觀,安全有所加強。1957年(一月)由王輝擬定了《*電影資料館工作大綱》。其主要內容:一、性質與任務:*電影資料館是保存與傳播電影文化學術資料機構,其主要任務是搜集保存國內外影片、資料、書刊、文物和文獻等,加以整理通過放映、刊印、展覽及交換等途徑,為電影工作及有關文化工作服務,以促進我國人民電影事業的繁榮和發展,以及國際間電影文化的交流;二、保存范圍:具有一定歷史、藝術和文化意義的影片和其他電影資料,應集中由*電影資料館保存;三、體制:*電影資料館是人民電影事業組成部分之一,應作為獨立的電影事業單位,有其獨立的單位預算,在電影事業管理局直接領導下進行工作。設館長一人,領導綜理全館工作,負責學術整理的副館長一人,負責技術整理的副館長一人,協助館長進行工作。館長、副館長均由電影局報請文化部任命。館內設科、室,即秘書、聯絡、研究、片庫管理四個組和一個文圖資料室。在擬定工作大綱的同時,還制定了《1957年籌備處工作計劃要點》?!耙c”規定:“由于國家影片保存庫及辦公房屋在本年尚不能建成,影片的保管仍較分散。為了適應這一情況,并根據現有人力,本年計劃要點是:一、繼續大規模的進行舊影片資料的搜集;二、查對各制片廠保存的影片,有計劃有步驟的接管,并建立保管使用制度;三、逐步檢修舊影片;四、開始編寫《*電影總目錄》、《庫存中外拷貝與素材目錄》等六種目錄;五、對外服務:一面整理,一面供應……”10日文化部電影局任命吳薇為籌備處副主任。年底,吳薇調離籌備處。(四月)14日下午,毛澤東、朱德、周恩來在中南海接見了出席*電影工作者聯誼會成立大會的代表和出席全國電影發行放映先進工作者代表大會的代表。接見時,在座的有副總理鄧小平、全國人大副委員長李濟琛、彭真、陳叔通、全國政協副主席章伯鈞、包爾漢。同日下午,周恩來在中南海紫光閣接見了六十多位電影工作者,周恩來發表了講話。16日*電影工作者聯誼會在北京正式成立。主席蔡楚生、副主席司徒慧敏、白楊、沙蒙、秘書長汪洋、理事于伶、王輝等。27日中共中央發出《關于整風運動的指示》。(五月)文化部開始整風。電影資料館籌備處尚未建立自己的中共支部,由中影公司中共支部領導整風運動。(六月)8日《人民日報》發表社論《這是為什么?》。隨后,反右派斗爭即在全國展開。資料館籌備處的人員參加了中影公司中共支部領導的這一運動。整個運動到年底基本結束。由于反右派斗爭嚴重擴大化。中影公司錯劃了十多名“右派”,其中有籌備處一名。78年,根據中共中央指示,進行了復查,對錯劃的“右派”進行了平反。(七月)8日文化部電影局行文報送政治局、中宣部、文化部、總政、中影、電影學院、電影出版社、文聯、影聯等單位,文種稱:“……現在*電影資料館籌備處已經成立,并已進行影片資料拷貝的接管工作。為合理規定接管以后影片資料拷貝的使用制度,特規定《關于影片拷貝使用辦法》,并同意*電影資料館籌備處擬定的《關于借用影片資料的規定》,自1957年7月日起施行?!北驹?,又從中影公司調入資料館籌備處一批工作人員,計有:王傳君、孫文清、王延池、曹蓮學、辛廣華、李邦珍、王秀媛、楊素萱、袁甦民、邵功游、郭熙康等。同時,還從其他單位調入谷若娜等。年底,張奉奎由中影公司調入籌備處。從七月份起,資料館籌備處內部已正式建立了組,并任命了部門的負責人。秘書組:主管秘書、人事、行政、財務和外事等工作。組長邵功游。研究組:主管影片內容整理、研究和編目等工作。組長高沁水。聯絡組:主管影片和文圖資料的搜集、供應、觀摩、展覽等工作。副組長劉謙、張香亭。片庫技術組:主管影片和底片資料的保管、維護工作。副組長王紹華。文圖資料組:主管電影文字圖片和書刊的保管、整理、閱覽等工作。代理組長李邦珍。(八月)*電影資料館籌備處在北海公園舉辦了《*電影圖片展》(出國前預展),展出了《定軍山》、《春蠶》、《姐妹花》、《漁光曲》、《風云女兒》、《大路》、《新女性》、《自由神》、《馬路天使》、《保衛我們的土地》、《塞上風云》、《一江春水向東流》、《烏鴉與麻雀》、《橋》、《中華兒女》、《白毛女》、《董存瑞》和《祝?!返壬习俨坑捌闹杏⑽淖謭D片展覽。在北海公園展覽期間,郭沫若、夏衍、蔡楚生、司徒慧敏、白楊、秦怡等文化電影界知名人士和許多電影工作者前來觀看。預展后,全部展品運往柏林,準備參加“國際電影六十年展覽”。(九月)孫師毅奉周恩來之命,由香港回到北京,任*電影資料館顧問。周恩來曾數次親臨新僑飯店看望孫師毅。之后,許多次國慶節,借國宴之機,周恩來都同他進行親切的交談。(十二月)2日電影局決定歷年及今后參加國際電影活動所得獎品、獎狀,統由資料館保管。這一決定文件抄送各電影制片廠、中影公司、電影出版社。注:后來,實際工作中資料館的保存范圍中沒有保存電影文物、獎品之類,所以這類資料也就不再保存了。1958——1965正式成立*電影資料館,進行基礎建設和業務規劃1958年(一月)25日文化部發文給各省、市、自治區文化局(廳),請注意解放前電影資料的搜集,并指定專人辦理。此文抄送電影局、各制片廠和電影資料館籌備處。(三月)3日由國際電影資料館聯合會組織,德意志民主共和國國家電影資料館主辦的“國際電影六十年電影展覽會”在柏林開幕。參加這次展覽的有蘇、中、波、捷、匈、羅、保、法、英、美、意、日、西德和墨西哥等三十多個國家的電影資料館,展至六月底,觀眾已達八萬余人。我國參加這次展覽的展品(1957年在北京北海公園預展的全部展品),內容包括1908——1956年各個時期有代表性、有影響的影片的圖片、文字等資料。觀眾對*展品極感興趣。這次在柏林展出的我國展品,于八月底結束。九月運往瑞士參加洛桑博覽會展出,并應法國電影資料館的邀請,于1959年春運往巴黎展出。(五月)8日《人民日報》發表社論:“多、快、好、省地發展社會主義藝術事業”,提出隨著大躍進,出現了文化藝術方面的大躍進。必須反對少、慢、差、費右傾保守、冷冷清清、前怕狼后怕虎的文化建設路線。(六月)24日文化部任命王輝為*電影資料館副館長。與此同時,建立了*電影資料館中共支部。支書王輝、副支書高沁水兼宣教委員、組織委員邵功游、青年委員劉謙、保衛委員王紹華。(七月)指定了“*電影資料館1958年方針任務”(草案)。其主要內容是:加強政治思想領導,貫徹勤儉建國的方針勤儉建館。根據現有條件,重點使用力量,以廣泛搜集影片和電影資料為主,并加強業務學習,積極培養干部,加強學術整理與技術整理及供應工作。(八月)文化部在首都劇場召開在京直屬單位迎國慶躍進獻禮大會。王輝代表該館以書面躍進規劃向大會獻禮。在主席臺上接受獻禮的有錢俊瑞、劉芝明、鄭振鐸等副部長。30日下午,*電影資料館正式宣告成立。全館職工在西四羊市大街影聯放映室(原電影局舊址),召開了該館成立大會。(十一月)本月由中影公司調入一批人員,計有:田云漢、邵功勛、宋荃增等。田云漢任秘書組副組長、宋荃增擔任財會工作、邵功勛擔任美編工作。1959年(二月)*電影資料館征集電影資料啟事在《大眾電影》上發表,啟事稱:“該館因業務需要,特征集解放前出品的《三個摩登女性》、《鐵板紅淚錄》、《逃亡》等三片拷貝,電影文學劇本或分鏡頭劇本?!保ㄎ逶拢?4日在影聯召開會議,討論《十年電影畫冊》的編輯問題。主持人蔡楚生。參加會議的有:司徒慧敏、謝力鳴、錢筱璋、王棟、王輝等?!妒觌娪爱媰浴返拿谰幧酃?、文編田云漢也出席了會議。后已編成初稿征求了有關制片廠的意見,并經文化部電影局審定,因經費等問題,上級指示停印。16日該館向文化部申請修建國家影片保存庫。文中申述了急需建庫的理由。(六月)18日文化部批復同意建設影片保存庫。(七月)2日由該館秘書組執筆寫出《*電影資料館基本建設設計任務書》報部。設計任務書除申請建設1400平方米的國家影片保存庫和200平方米附屬的用房外,在“今后規劃”一欄中稱“目前該館僅借用*電影發行公司300平方米辦公業務用房,資料存放與辦公擁擠不堪,嚴重的影響工作的開展。五年內工作人員將發展到110人。根據該館工作性質與任務和發展的需要,除需建筑國家影片保存庫外,急待修建辦公、業務、技術用房,包括辦公室、文圖資料室、展覽工作室、閱覽室、放映室、洗印等技術工作間及宿舍。擬于1960年起建筑業務用房3300平方米,建筑宿舍1500平方米?!保ň旁拢┤珖破鸱从覂A運動。資料館中共支部與中影公司中共支部聯合對該館三名中共員進行批判。這次在群眾中展開的反“右傾”運動,到年底基本結束。1961年,根據中共中央通知,一律平反,并將有關材料銷毀。(十月)12日該館向文化部對外聯絡司所寫簡報中回顧了三年來(1957——1959)電影資料館外事工作上的幾件大事:一、與國際電影資料館聯合會保持了經常的聯系。自建館以來,每屆年會均正式邀請該館出席,因外匯短缺及工作難以分身,皆婉言辭謝。該會按期將他們編輯出版的《公報》寄來。同時在《公報》中刊登該館消息。二、與國際電影史研究局建立聯系。該會正式通知該館副館長王輝為該會理事會理事。三、與蘇、捷、法、意、匈、比、荷、芬、瑞典、西德、巴西、挪威等電影資料館建立了聯系,進行了贈送、交換和復制等工作,如與蘇聯電影資料館達成協議,進行相互交換影片,蘇寄來早期影片《戰艦波將金號》、《紅小鬼》、《母親》等15部,我給蘇*片9部。請荷蘭電影資料館代為復制該館保存的*早期影片《西廂記》(20年代無聲片,荷譯名《普濟寺的玫瑰》)。又贈送給捷克電影資料館*影片《六號門》等等。四、以電影文字圖片參加在柏林舉辦的《國際電影六十年展覽》。五、譯編了《國際電影資料館各屆年會公報》資料和國際電影史研究局會議資料。本月美國人杰·雷達(后改名陳力),由文化部任命為該館顧問。陳力,出生于英國北愛爾蘭,曾在美好萊塢、德電影資料館、英皇家影院工作過;還曾在蘇聯電影學院學習過。在電影理論和電影史等方面有所研究。在該館擔任顧問期間,他看的*影片寫的評論材料,譯成中文后分送夏衍和有關電影單位參考。陳力的夫人是舊*外交總長陳友仁的女兒陳西蘭。她同陳力同來北京后任北京舞蹈學校顧問。陳力與陳西蘭于1964年6月返回美國。(十二月)該館由西交民巷84號原中影公司辦公地址,遷至東城西總布胡同25號辦公。原借中影公司300平方米的辦公用房,早已擁擠不堪,工作無法開展。幾經向文化部請求,未能解決?;窘ㄔO一時也難以落實。據此情況,經館領導王輝向北京市房管局求援,經該局王林局長的幫助,將房管局坐落在西總布胡同25號一處房屋(原是房管局診療所,約600多平方米)撥給該館使用。資料館遷至此地后,才開始有了自己的小小館址,工作得到初步開展。1960年(二月)15日至21日,該館與文聯、影聯合辦“卓別林影片觀摩”,先后在北京、上海、長春三地舉行。觀摩的影片是從捷克電影資料館借來的,計有:《淘金記》、《大獨裁者》和《凡爾杜先生》。(三月)4日根據文化部中共組“關于認真貫徹執行*影聯第二次全國會員代表大會籌備工作計劃的通知”,大會期間在京舉辦“十年來電影影片、電影資料及電影工業新發明、新技術方面展覽會”,其中電影資料的展覽責成該館籌辦。這次展覽,四月起進行預展,五月正式展出。從1957年開始,該館研究組編寫的《*電影總目錄》(1906——1949),內容包括我國解放前生產的故事片、紀錄片的內容提要和常規項目及主要編、導、演等人物索引,約38萬字,編寫完成,并油印裝訂成上、下兩冊,供內部使用。同時,進一步征求意見,準備修改、補充。11日《大眾電影》刊登“文化部直屬機關紅旗飄飄,*電影資料館被文化部評為先進單位,由文化部授予獎旗”。文中報道:“*電影資料館從1958年以來,克服了人少事多的困難,超額完成了影片與文字圖片資料搜集工作;他們進行了艱巨復雜的電影資料清理工作,先后清理了七萬余本影片;文字圖片資料1958年一年入庫等于1956年至1957年兩年入庫的總和;他們還完成了《*電影總目錄》的匯編工作。同時,向有關單位供應影片資料參考?!保ㄆ咴拢┑谌稳珖拇鷷陂g,舉行了*電影工作者聯誼會第二次會員代表大會,決定更名為:“*電影工作者協會”(簡稱:“影協”)。(八月)國家開始處于困難時期?;窘ㄔO壓縮到*限度。為了利于國家文化財富的電影資料館的長久保存,需及時興建國家影片保存庫。經文化部報請周恩來較后批準,終于下達了1400平方米的建庫任務(外加200平方米附屬用房建筑)。在材料缺乏、運輸困難等條件下終于上馬。在館領導王輝直接領導下,組成了臨時基建組,從館內各組抽調十人,由邵功游任組長、劉謙、趙素行任副組長開展了建庫工作。在文化部及北京有關設計、建筑等單位的配合下,經過艱苦奮戰,終于在1962年建成了該館*國家影片保存庫——北苑片庫。(九月)德意志民主共和國電影資料館館長伏克曼來該館訪問,并參觀了北京、長春等電影制片廠。本年從部隊復員人中調來該館蘇大興等十名。大部分分配到片庫工作。(1962年中央有關文件規定凡農村來的復轉軍人仍回農村。根據這一規定除留兩名在館繼續工作外,其中八名返回農村。)1961年(一月)1961年,國家處于困難時期,在精簡機構、緊縮編制中,電影局明確提出資料館具體方針應該是以“保存影片為主”。資料館在緊縮編制方面,積極響應號召,將原計劃的編制人員減少一半,控制在60人以內。因而,受到文化部的表揚。一月份開始安排全年主要工作是保存整理,進行庫存中外影片整理、建帳、建卡、核對影片內容本次,鑒定影片技術成分和加緊興建北苑國家影片保存庫。(四月)國務院任命陳荒煤為電影局局長,同時,免去王闌西職務。(五月)該館擬定《關于各制片廠報送電影資料的規定和各制片廠留存電影資料的規定》(草案)報請電影局審批。19日文化部任命張子舫為資料館副館長。(九月)該館外片組編印出《庫存美國影片目錄》,內容包括常規項目及中英文片名。這本工具書近十萬字。(十一月)15日開始在北京革命博物館為首都電影工作者舉辦“歐美資料影片觀摩”(專場),歷史六個多月,觀摩了“卓別林短篇集”《丹鳳朝陽》、《出賣靈肉的人》等三十余部影片。28日文化部干部司任命李邦珍為資料館外片整理組副組長、趙素行為國片整理組副組長(均以副科級待遇)。與此同時,將邵功游調至片庫技術組任組長、田云漢調至文圖資料組任副組長,原秘書組改為行政組,由邵功勛負責。1962年(一月)21日為了給上海電影創作人員提高參考條件,該館與上海影協聯合會舉辦了“資料影片觀摩”。觀摩的影片均為美國片,計有:《茶花女》、《丹鳳朝陽》、《空頭公司》和《萬世師表》,并召開了座談會。同時,為西影提供了《卡薩布蘭卡》等片觀摩。(三月)該館為長影、珠影、八一等廠提供了《紐約奇譚》等片觀摩,八一廠導演嚴寄洲來函,對觀摩影片表示感謝,并提出建議。(四月)該館由西總布胡同25號遷至東總布胡同原中華書局舊址辦公。原西總布胡同館址,因業務開展不夠使用,經向文化部請求正值中央美術學院急需宿舍,決定以西總布胡同25號作為交換條件,交給美院做宿舍,將中華書局舊址(東總布胡同人民美術出版社院內)撥給該館使用。(七月)13日文化部任命龔漣為*電影資料館副館長。(八月)該館*國家影片保存庫(北苑片庫)竣工。使用面積1400平方米,可容影片80000本,溫度17度、濕度70%,這在當時是較好的片庫。從九、十月開始,將存放在德外、羊市大街片庫的資料影片數萬本遷入新建的北苑庫。以后,羊市大街片庫移交給*電影科學技術研究所。(十月)19日文化部任命王輝為文物研究所副所長,免去電影資料館副館長職務。本年,將《塞上風云》、《迷途的羔羊》、《脂粉市場》、《八千里路云和月》等片的底片發廠進行復制拷貝。本年,山東等下馬制片廠要求該館統一保存下馬廠拍攝的紀錄片。館領導王輝曾說開過局務會,紀錄片不在該館保存范圍之內。據查,事實上部分大型紀錄片和下馬廠的紀錄片,還是寄給資料館收藏。本年,該館編輯的《陸潔日記摘存》完成。全書計二十萬字。書中記述了從1920年至1949年電影拍攝等歷史資料。注:陸潔,1894年生,江蘇人,從1924年就步入影壇,先后在大中華百合等影片公司任編導,在聯華、文華等影片公司任經理、廠長;解放后任上海電影局顧問等職。從影四十五年,對*電影事業做出了貢獻。晚年將他珍藏的有關魯迅先生的新聞片贈給文化部,還將珍藏的電影圖片資料無償地獻給國家。1967年8月2日,他因遭迫害,含冤去世。粉碎“四人幫”后得到平反昭雪。1963年(一月)制定了1963年該館工作計劃,并經全館職工討論提供意見進行了修改,然后貫徹執行。按照上級黨委地指示,六三年在一切工作中必須繼續貫徹中央提出地“調整、鞏固、充實、提高”的方針,增產節約的精神,以及電影局所指示的該館“以保存影片為主”的方針。在上述方針指導下,六三年以片庫工作為主要重點,建全技術隊伍,開展影片技術維修工作,保存好現存影片資料;積極進行影片復制、交換和選購資料業務;進一步開展影片和文圖資料的整理工作。(三月)中旬,電影局召開局務會議,由陳荒煤局長主持,根據資料館工作問題的報告,專題討論了資料館的方針任務和保存范圍等問題。參加這次會議的有副局長司徒慧敏、季洪和辦公室主任劉子先。資料館龔漣、邵功游參加了會議。陳荒煤在會上發言:他認為資料館問題很多,很嚴重,存在不甘寂寞的思想,影片供應面大,不為后人著想。還想搞研究,不實際。應以保存影片為主進行工作。報告說資料館的方針任務不明確,實際早已明確了。不要再提不明確,問題是沒有向下傳達。(四月)為加強影片技術維護工作,充實技術隊伍,經文化部和電影局批準,從四月份起,先后從安徽、新疆等下馬制片廠或減少任務的制片廠調來丁士廉、陳策斌、林章孚等洗印、剪接、底片整理等技術人員后;后又從北京電影洗印廠調來董忠義、高寶智、金羨岐等基建、洗印、電氣等技術人員;同時,還調入、吸收青年學生,陸續加強資料館的影片技術維護和影片管理工作。此外,從北京幻燈制片廠調來劉世經任片庫技術組長,將邵功游調至館長室任秘書。(七月)20至31日該館派技師林章孚去上海學習上影等廠防霉處理經驗。林回館后寫了專題報告。后局務會同意需要漂洗去霉的資料片送北京電影洗印廠和西影代為漂洗。與此同時,該館在德外片庫工作間也安裝了一臺洗片機,準備自行漂洗部分影片,進行去霉處理。(八月)20日文化部干部司發文通知:“我部電影局局長陳荒煤,已經中央批準提升為我部副部長兼電影局局長?!保ň旁拢?7日文化部電影局發布“關于借閱資料影片的規定”給有關單位。規定指出:資料影片是國家珍貴的文化財富。它將對繁榮我國電影藝術創作起著借鑒作用,并將流傳后代。為了保存好國家影片資料,經周恩來指示,*電影資料館保存的影片,一律不再對外供應。如因業務(包括電影界和文化界)上,確實需要參考時,可根據拷貝情況,就本規定的原則處理。(十月)對館的方針任務,經過討論作了修改:“以影片保存、整理為主,相應的保存、整理與影片直接有關的文圖資料,不斷的搜集豐富中外影片和文圖資料,在不妨礙保存的條件下,適當的進行電影資料供應、觀摩工作。為繁榮電影藝術創作和理論研究,提供必要的參考條件?!边@一方針任務的提出,得到電影局領導的同意。10月初至12月底,*電影資料館在北京中直禮堂舉辦了“三十年代優秀影片觀摩”。觀摩的對象主要是電影界、文藝界創作、生產有關業務人員和電影學院的學員。這次觀摩是做了較充分的準備,從挑選觀摩的影片,進行復制和編印文字材料等,做了大量的準備工作。通過觀摩,使觀眾了解了在中共的領導和影響下,三十年代拍攝的優秀影片情況,提供了借鑒、參考條件,留下了深刻的印象。在觀摩過程中,許多三十年代著名電影演員,如田方、黎莉莉、王人美、徐來等都參加了觀摩影片。這次觀摩的影片,計有:《春蠶》、《小玩意》、《姊妹花》、《大路》、《新女性》、《神女》、《船家女》、《新舊上?!?、《迷途的羔羊》、《生死同心》、《壯志凌云》、《壓歲錢》、《前臺與后臺》、《青年進行曲》等。上述影片中的部分影片,還為長春、上海的電影工作者舉辦了觀摩映出。觀摩結束后,該館寫了專題總結報告,報送電影局和文化部。(十二月)12日毛澤東在中央宣傳部的一個內部刊物上對文藝界寫了一個批語,說:文藝界的“問題不少,人數很多,社會主義改造在許多部門中,至今收效甚微。許多部門至今還是死人統治著?!庇终f:“許多共產中共人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術,卻不熱心提倡社會主義的藝術,豈非咄咄怪事?!彪S后,根據這個批示,全國文聯及其所屬各協會開始整風,相繼,文化部及其所屬單位也開始整風。1964年(一月)在“以保存整理為主”的方針指導下,制定了以影片保存整理為中心的全年工作計劃。10日該館完成了“1964——1970年事業發展規劃的初步設想”函報文化部電影局。為了適應該館工作發展的需要,根據我們所擬七年事業發展規劃的要求,經過反復多次討論、研究,并在京參觀了八一電影制片廠、北京圖書館等有關部門作為設計的參考,制定了該館七年事業發展規劃設想。規劃的內容包括:一、方針任務;二、現有片庫容量及七年內影片、底片資料增長和需整理的數量;三、各項規劃發展步驟和要求(包括業務發展、職工的增長、基本建設規劃等)。(四月)2日電影局季洪副局長、局規劃處長徐史、文化部計財司基建處胡韞學到資料館開會,與龔漣等研究資料館的長遠規劃問題。同日下午季洪將研究情況和意見向陳荒煤寫了書面報告。3日陳荒煤在給季洪的復函中說:“原則同意你的意見,但上海沿海,又天氣濕熱,是否建庫?值得仔細斟酌。長春可建。北苑庫現在應積極改善條件,充分加以運用。從長遠打算,國防觀念,三五計劃中仍須考慮一個國家片庫,但須靠山洞,不建在城內,至少“三五”內動工,跨“四五”完成也可。如此不致使“三五”計劃中投資過多。德外技術樓盡可能爭取明年就搞起來,以加強經常性檢修工作。長遠之計,必須以防為主。技術樓如建,即可把辦公室一并考慮進去。至于宿舍先慢一步考慮,或者如有經費,投資不多,亦可考慮??傊?,這個殲滅戰一定在最近二年內解決。資料館現在影片嚴重情況與已采取措施及今后想法先簡單打個報告給中共組?!保ㄎ逶拢?日該館向電影局和文化部呈報了《事業發展七年規劃第二方案》。文中稱,該館事業發展七年規劃初步設想,前已呈報在案。茲根據四月二日局季副局長召開會議精神,擬定了第二方案,請連同*方案一并審查批示。(六月)25日向文化部呈報了《該館基本建設設計任務書》,并抄報電影局?!度蝿諘分?,包括:建設根據、建筑規模、建筑工作量及主要項目(計劃建筑:技術、業務和辦公用樓房一座7215平方米;技術附件用房453平方米;國家影片檔案庫2000平方米,職工宿舍3000平方米??偨ㄖ娣e為12668平方米。建筑期限和投資估計,主要技術要求,建筑地址及職工增長人數等)這一“基本建設設計任務書”,是根據該館方針任務的迫切要求及部、局領導上的指示,在制定七年事業發展規劃的基礎上擬定的。本月完成了洗片機的安裝工程任務,并從本月份起開始投入生產、試行漂洗了影片237本。在漂洗過程中,為了了解漂洗過的影片用五氯苯酚鈉的效果,曾多次請*科學院微生物研究所幫助化驗和指導。27日毛澤東在文藝界整風報告的批示中指出:文藝界各協會和其它掌握的刊物的大多數,十五年來,基本上不執行中共的政策?!白罱鼛啄?,竟然跌到了修正主義的邊緣”。文化部和全國文聯及所屬各協會,再次進行整風。(九月)為了響應中共的號召,決定抽出一批干部下放參加“四清”工作隊。由龔漣帶隊,隊員有:田云漢、林章孚、高寶智、李淑卿、王延池、方憶華、高秀蓮。出發前,開了歡送會。他們于十月份出發去山西昔陽。(十月)1日該館制定和頒發《影片出入庫制度》。正式規定,這項制度,是在實踐中進行總結,加以修改,充實和完善的一項事業建設。該館由東總布胡同遷至德外什方院原北京副食品研究所協商達成的互換地址的協議進行搬遷的。這樣,館部與德外片庫和技術間就連成一片,減少了攤攤,便利了工作,并為以后基建規劃創造了有利條件。(十一月)副館長張子舫參加文藝整風會議。在會上,她就資料館的方針任務問題發言。她認為該館的方針任務不明確,存在著問題。她說資料館的方針任務從不提為社會主義服務,從不提為工農兵服務。在資料的搜集、整理等工作上存在著“重洋輕中”、“厚古薄今”(指重視解放前和外國的電影資料。不重視解放后的資料)的偏向。(十二月)截至十二月,在外事工作上取得了一些進展,如同羅馬尼亞電影資料館交換了影片,羅寄來羅片《記憶的燈籠》等,我寄給羅《紀念白求恩》等,給古巴寄去《紀念白求恩》、《東郭先生》等。古巴、瑞士、比利時、意大利、法國、日本等電影資料館和電影研究出版等部門給該館寄來書刊等資料,其中包括《電影年鑒》、《影片貯藏與保管》等。全年復制了14部影片,計有:《小玩意》、《神女》、《桃花泣血記》、《母性之光》、《都市風光》和《武訓傳》等。年末對本年工作進行了全館性的工作總結,并制定了1965年工作計劃。1965年(二月)10日上海電影技術廠要求將代管國庫影片素材移交該館。該館于3月初派陳策斌赴滬與該廠協商并報電影局批準,在年內分批接管了上影故事片73部、科教片55部、美術片37部的影片素材共計3041本。(四月)本月,由龔漣帶隊*批在山西昔陽參加農村四清工作隊的12人返京。1日為了選留保存在長影的一批敵偽時期的影片,該館派李邦珍、張奉奎去該廠工作了二周,查明了全部影片拷貝及素材的國別與片名,并從中選出日片39部、德片10部、法片2部、英片1部、蘇片1部、素材8部及*卡通預告1部共62部。這批影片由于當時處于備戰,電影局認為不宜集中北京,在7月28日通知長影疏散轉移存放。12日中共中央發出了加強戰備工作的指示。鑒于美帝國主義正在越南采取擴大侵略的步驟,直接侵犯越南民主共和國,嚴重地威脅我國的安全。因此中央認為:在目前形式下,應加強備戰。指示號召全中共、全軍和全國人民在思想上和工作上準備應付最嚴重的局面,要發揚愛國主義和國際主義精神,盡一切可能支援越南人民的抗美救國斗爭。21日該館與北京電影洗印廠簽訂了資料片加工協議書。協議書商定洗印廠每年為該館復制影片15——20部。(五月)10日羅馬尼亞電影資料館館長奧雷爾·路普通知該館他已退休,自5月1日起,該館工作由前組織與研究組組長杜米特魯·費爾諾卡領導。17日電影局同意將《列寧在十月》及《斯維爾德洛夫》2部影片的素材由長影寄交該館保存。至此,連同以前批準由該館保存的《宣誓》、《保衛察里津》、《偉大的轉折》、《第三次打擊》、《斯大林格勒戰役》、《馬克辛青年時代》、《革命搖籃維堡區》共計有表現列寧、斯大林光輝形象的蘇聯影片9部。同日,加拿大電影資料館寄來供交換用的《劇照目錄》和《電影劇本目錄》各1份,其中劇本系1957年——1964年的作品。(六月)文化部電影局年命該館派人赴陜西為戰備影片庫選址。該館邵功游在陜西省文化局、電影處和各縣政府的支付下,由電影處惠生文配合,先后到蘭田、渭南、華陰、華縣、三原、淳化、周至、鳳翔、寶雞、咸陽等10余縣,歷時1個月,根據靠山隱蔽,有水有電,交通比較方便,氣候比較干燥等條件,擬定了幾處建庫方案報局。(八月)10日龔漣帶隊赴山西長治參加第二批農村四清工作隊。計有:郭熙康、孫文清、陳策斌、楊鄉、劉世經、邵功游、孟淑清、王延池、邵功勛、高秀蓮等人。(十月)21日至11月27日文化部派人赴陜西西安、寶雞、戶縣、蘭田、臨潼、華縣、華陰等地,為戰備影片庫選址復查,選中西安以南28公里的太乙宮。(十一月)該館代局擬定各制片廠交送該館保存影片文字圖片資料范圍的規定,要求自1966年起實行。(十二月)電影局顧造新擬就國家影片保存庫設計任務書。建庫根據是文化部中共組決議,國家計委批準,庫址選定陜西終南山北麓太乙宮,占地面積20畝左右,投資擬定150萬元,預計1966年始建,1967年完工。本年,根據電影局頒發的保存拷貝素材的規定,該館將舊*35mm新聞紀錄片拷貝4800本移交給新影廠,在此同時館藏新聞紀錄片的劇照全部燒毀。原樣不詳。1966——1970“文革”前期,業務遭到破壞1966年(一月)27日至2月7日張子舫、王紹華、董忠義及電影局徐史赴陜西栒邑趙家洞、官家洞、肖家洞、桑家洞、任家洞及長安縣的太乙宮為國庫選址再次復查,經該館中共支部討論,認為太乙宮較好。(二月)24日*電影發行放映公司按電影局指示,為適應戰備要求,將過去由該公司保管的內部參考片全部移交給該館,張子舫指定由白佐民于3月15日接受完畢。(三月)8日文化部行文通知該館,根據國家計委下達給文化部直屬單位1966年基建投資總額,確定該館經辦的國家保存庫1966年投資為140萬元。19日電影局以(66)電產李字9號文通知各廠科教片通過后,印兩個原底標準拷貝,一個由中影公司轉送該館;另一個送全國科協。26日文化部通知該館為了加強保密工作,決定將該館籌建的國家影片保存庫改名為“中華人民共和國文化部500辦公室”,并頒發了印章。本月王彥璞從部隊轉業到該館任中共支部專職副書記。(四月)3日至5月5日電影局司徒慧敏、徐史,該館王彥璞會同陜西計委人員赴陜西蘭田、戶縣、銅川、三原、黃陵再次為國庫選址,認為黃陵的麥落灣是適宜的。8日以龔漣名義給保加利亞電影資料館寄去保片《警鐘》、《在壓迫下》、《妲卡》、《九月英雄》在華發行的海報。(五月)4日至26日中共中央政治局擴大會議在北京召開。5月16日會議通過由毛澤東主持制定的中共中央通知(即《五、一六通知》)。從此,一場大動亂“文化大革命”正式宣告開始。17日文化部備戰辦公室負責人田惠普進駐該館,按文化部部署,將一批人列為“有問題”的人(或“不安全因素”),并將4人作為“危險分子”調離該館。28日中央文化革命小組成立,組長陳伯達、顧問康生、副組長江青、*,組員有王力、關鋒、戚本禹、姚文元等。(六月)2日張子舫、王紹華奉電影局指示到陜西黃陵和銅川對國庫地址再行復勘,建議國庫建在黃陵迄西麥落灣扁扁溝。16日以沈陽部隊武凱為首的工作隊9人進館,宣布一切權力歸工作隊。將張子舫、田云漢、李邦珍送進設在社會主義學院的文化部集訓班,讓龔漣參加館的領導工作。本月龔漣帶隊第二批在山西長治參加農村四清工作隊的全部人員回京。(八月)1日以王彥璞為主任、王延池為副主任的文化革命委員會成立,工作隊動員掀起橫掃一切“牛鬼蛇神”的新高潮。8日工作隊開始指揮“批判”龔漣。13日張子舫、田云漢、李邦珍從文化部“集訓班”回館。立即被打入“黑幫反省室”。對他們實行“專政”。20日中共支部改選。王彥璞任書記。他宣稱:“原中共支部爛掉了。我例外?!?4日該館部分職工組成“紅衛兵”,開始了“造反”活動。顧問孫師毅等之家被抄,勒令交代問題的大字報、小字報四處張貼,武斗打人現象時有發生。從“橫掃一切牛鬼蛇神”開始,經過“清理階級隊伍”和所謂“清查五·一六”,資料館被打被抄的達十余人。在一段時間內,在林彪、“四人幫”的破壞下和極左思潮的影響下,把個資料館搞得烏煙瘴氣,許多工作陷于停頓狀態。將原資料館的規劃、工作,說成是修正主義的,被全面否定。代理館長楊蘇勝和安全保衛小組進館,以武凱為首的工作隊九人撤離資料館。(九月)10日文化部副部長趙辛初決定將國家影片保存庫的三線庫建在湖北襄陽。本月文化部派王滿先為副館長,協助楊蘇勝工作。(十月)3日顧問孫師毅,在住院期間還受到沖擊(家被抄、勒令交代問題的大字報貼到病房中,“寄生蟲”等莫須有的罪名強加在他的頭上……),心臟病發作,含冤去世。粉碎“四人幫”后,為他平反昭雪,恢復了名譽。孫師毅早在二十年代就參加了電影工作,是最早參加電影工作*共產中共的中共員之一。他曾在神州等影片公司從事編、導、演和剪輯、編輯等工作。三、四十年代在“電通”、“中制”等影片公司和制片廠從事編導和創作歌詞。由孫師毅編劇、蔡楚生導演、阮玲玉、鄭君里主演的《新女性》,是一部優秀的影片,也是孫師毅的代表作。他還長期從事戲劇、新聞和統戰等工作,后在香港《文匯報》任總編輯等職。他為進步的戲劇、電影、新聞等工作,為中共的革命事業做出了重要的貢獻。5日王紹華、王延池奉代理館長楊蘇勝、代理副館長王滿先之命,去湖北襄樊為國庫地址,25日返京,26日電影局長溫福山主持會議,決定國家影片保存庫改建在襄陽城西南之賈家沖山中。(十一月)17日群眾組織籌委會成立。組織批判資產階級反動路線。12月22日籌委會解散。(十二月)30日南京部隊駐該館人員奉命全部撤走。注:關于襄陽建國家影片保存庫問題,據中南工業建筑設計院的一份材料認為賈家沖不如南漳縣的玉溪山。至此,為國家影片保存庫選址,幾經變遷,較后全部落空。1967年(一月)18日籌委會解散后,南京部隊又全部撤走。館內職工先后組成幾個群眾組織,幾經離合,較后形成兩個組織,其中《毛澤東思想公社》于是日“奪權”。(二月)14日至16日“公社”主持開會,以武凱為首的工作隊回館“檢查”“資產階級反動路線”。20日以余志清為首的軍管3人小組進駐該館。并由衛戍區派來解放軍武裝警衛戰士分別守衛德外和北苑片庫。(三月)27日館內兩個群眾組織“東風戰斗隊”與“毛澤東思想公社”推出7人,成立了抓工作的7人小組,決定每周3天工作,3天搞運動,片庫開始通風,檢查治理發霉影片。(四月)19日中央文革派駐軍代表來館會見全館人員,宣布抓好兩項任務:幫助學習毛澤東著作和抓革命、促生產。(七月)5日舒士俊代表中央文革、文藝組來館就運動與工作提出幾點意見:“批斗對象拿不定的先批,定了的就斗,龔漣夠了,光在新影的表現就夠了;文藝組決定,今后中央文革小組用片單線聯系,直接找軍代表和可靠庫管人員;軍管小組有權行使除文革小組和個別人的看片外,其它要片也還得給?!保ò嗽拢?日全館大會“斗爭”龔漣,以后15日、18日相繼大會“批斗”。(九月)20日謝富治對軍管人員講話,傳達毛澤東發出的無產階級革命派要大聯合的號召。(十月)4日館內群眾組織實現大聯合,革委會籌備小組正式成立,組長王紹華,抓生產;副組長于鳳蘭,負責組織、人事、檔案;成員白佐民抓政治思想工作,學毛著與運動的安排;許新元、李忠林負責行政工作。16日軍管小組余志清介紹李杰和革籌小組見面,以后軍管小組即由李領導。12月15日軍管小組成員陳振湖,由姚廣彬接替。另一成員劉嘉珩未動。繼李杰之后的領導人是卞振華、倪繼超。(十一月)1日第1期毛澤東思想學習班開始。14日結束。以后于20日辦了第二期,12月4日辦了第三期,12月19日辦了第四期。每期通過學毛著掃除思想障礙,推進運動的發展。14日全館收聽江青從12日夜到13日凌晨在人民大會堂接見首都文藝界講話錄音,宣布該館清理階級隊伍開始,到12月15日揪出“壞人”3個。(十二月)23日“清隊對象”田云漢以反右傾運動中交心問題在全館大會上作“檢查”,軍管小組以“特嫌”對田進行審查。1968年(二月)10日中央首長接見首都文藝系統解放軍三支兩軍代表時,周恩來指示:新影保存的解放前新聞紀錄影片資料,仍移交*電影資料館保存。26日至3月5日中央新聞紀錄電影制片廠將新聞紀錄影片,包括拷貝及素材共計4064部、7859本移交給該館,發現其中有1272本輕重不同的發霉現象,有45本已經變質。(四月)17日軍委文藝組王樹仁來電話問:(1)美國影片庫存多少部;(2)能從資料當中看出內容的有多少部;(3)不知內容的多少部,什么原因,解決的意見。18日晚軍管小組以電話答復了軍委文藝組。(六月)11日選定陜西省電影發行反映公司保存的蘇聯原版拷貝《偉大的戰役》、《柏林會談》、《雁南飛》等25個拷貝,并隨后寄送該館。1969年(一月)首都工人、*人民解放軍駐*電影資料館毛澤東思想宣傳隊進駐該館。工軍宣傳隊由原軍管小組及北京汽車制造廠第二附件廠工人組成,負責人是倪繼超和張秉義。28日工軍宣隊核心會傳達指揮部意見:(1)繼續抓好清理階級隊伍;(2)正確執行好中共的政策。本月龔漣被解放,3月參加整中共領導工作,9月調往山西工作。(三月)15日全館大會宣布清隊定案,田云漢被定為敵我矛盾按人民內部矛盾處理(1972年復查時予以平反)。另有數名清隊對象,也先后定案。(八月)周恩來在中央電影器材協會調查組為解決樣板戲拍成彩*,須要將進口彩色膠片低溫保管問題的報告上批示:“同意將*科學器材公司的兩個倉庫,調*電影器材公司使用?!碑敃r領導決定北京東郊庫有3個:1號庫存放發行拷貝,2號庫存放資料拷貝,3號庫存放膠片。后來發行公司放棄,1號庫由該館與器材公司公用。西安庫則該館與器材公司各半。*科學器材公司張漢璽等調來該館分配工作。這批是張漢璽、陳淑蘭、許建合、王愛蘭、時汝振、張云熙、邵麗珍、楊青翠、崔明祥、劉慶增、范洪昌、解治秀、高德昌、郭華、張維德、張汝橋、王德功等。(十月)31日*科學器材公司將坐落在陜西臨潼的120庫的1——3號庫及附屬房屋總占地面積17390㎡,移交給*電影器材公司。1970年該館與器材公司共同組成基建小組,對該庫(即西安628庫)進行改建、擴建,竣工后兩家各半使用。1975年又建易燃片庫,容量為10萬本。1979年后電影器材公司的庫房騰空,放棄使用。(十一月)15日北京628庫中的2號庫動工改建,并新建4號庫(易燃片庫),1970年3月15日竣工。(十二月)上旬邵功游、劉進學、于鳳蘭、張奉奎、董忠義*批下放湖北咸寧文化部五·七干校。本月,北京628庫2號庫施工中,電焊工違反操作規程,引燃機房保溫板,經住庫劉保慶等及時撲救,幸未成災。1970年(一月)17日國務院文化組劉賢權、石少華1月12日提出關于全國各地發行公司保存解放后大量影片拷貝處理原則。原則共4條:(1)不能放映的就地處理;(2)還能放映的由中影與該館每片選出2個拷貝,分藏北京與西安庫;(3)選余者由各地編目保存,以后處理;(4)黑龍江、新疆、內蒙之選余拷貝分散由內地各公司代存。20日*電影發行公司、*電影資料館成立聯合選片小組。根據劉賢權、石少華提出的原則,在上述兩個單位工、軍宣隊指揮下,開始了解各省、市、自治區電影發行公司影片庫存情況,對不能上機的影片著手報廢;對片身成分好的繼續封存,對黑龍江、內蒙、新疆所存影片,除留選資料外,疏散到武漢等地代存。該館孫文清等參加了這樣工作。孫文清與中影工宣隊王書田去江蘇、浙江、江西、廣東、云南、四川、陜西等地發行公司,從封存片中選留影片資料。(三月)31日首都工人*人民解放軍駐該館毛澤東思想宣傳隊提出郭福元、王耀堂為628庫庫管員上報文化組。(四月)29日駐該館工宣隊提出該館編制方案為58人,從現有68人中下放46人,尚缺36人其中領導干部2人,英語翻譯3人,日、法、德語翻譯各1人,上報文化組。本月,該館北苑影片保存庫(1400平方米)被廢棄交出。因“文革”中打派仗片庫被封,停止自然和機械通風造成庫內濕度大增,潮濕嚴重,對影片庫和影片十分不利。而在當時情況下,片庫被誣為“修正主義”片庫不能使用,故而被廢棄。自本月起,此片庫及附屬建筑,一并移交給北苑部隊,又因不適合部隊使用,后來,北京市電影發行公司向北京革委會申請調用。經吳德批準,將該庫調給北京市電影發行公司使用。原存北苑影片保存庫的全部影片,本月遷往新建的東郊庫(后稱628庫,現在北京電影資料庫)。(五月)18日第二批下放湖北咸寧文化部五·七干校的張漢璽等32人離京。(注)30日*電影器材公司西安628庫基建組與陜西省*建筑工程公司簽訂了“關于628庫工程施工會議紀要”。雙方議定改建1、2、3號庫,新建4、5號庫及改建、新建其它附屬工程,投資包干200萬元,除少量工程外,其它在年底前全部竣工。31日在大批干部下放五·七干校的情況下王彥璞申請回老家山東莒南獲準。伊明到職,任*電影資料館負責人。因*電影科學技術研究所停辦,該所全部電影技術資料及管理人員付小亭一并調入資料館。(七月)全館集中大部分力量將庫存影片(包括素材)逐本檢查通風,涂酒精除霉,同時將易燃片與安全片區分開來,易燃片設專庫四號庫保存。另,北京電影學院將教學中拍攝的影片全部移交該館,由李邦珍負責接收,后又全部銷毀。伊明、倪繼超等以*電影資料館、*電影器材公司的名義給國務院文化組寫一報告,內容大意是:*電影發行公司、*電影器材公司、*電影資料館已決定遷入原北京電影學院舊址(新外大街25號)辦公。建議將電影研究所的研究電影機械人員歸北京市電影機械研究所;感光測定人員歸電影器材公司,并建議將電影資料館舊址(德外什方院片庫、工作間所有用房和占地)全部交給北京市8.75電影洗印廠使用。不久,文化組即同意了這個報告。8.75廠從原電影學院西跨樓遷至德外資料館舊址。資料館則遷往原電影學院舊址(新外大街25號)與中影公司、中器公司合署辦公。人事的安排,也按報告意見辦理。注:1、第二批下放咸寧的有張漢璽、張云熙、趙玉輝、劉振東、劉德光、趙子真、易光亞、許新元、蘇大興、呂志遠、孟淑清、孟羲農、袁甦民、施小韻、田云漢、賈楠、鄧家文、郭熙康、劉世經、白佐民、邵功勛、林章孚、高秀蓮、王秀媛、楊鄉、李淑卿、李家錄、丁士廉、呂興波、金羨岐、張福順、方憶華。2、德外什方院原資料館館址,北靠三環路,西臨德清公路,是頗有發展前途的地址,是經過多年努力獲得的。1970年輕易的廢棄讓給了北京八·七五電影洗印廠,77年該廠撤銷停辦后,教育部未經文化部同意,竟向中央打報告申請調用獲準。1971——1976“文革”后期,*電影資料館建制撤消,資料工作歸入*電影公司1971年(一月)館片庫技術組(原北京628庫,現北京電影資料庫前身)對于影片資料摸底工作進行了總結??偨Y概述了從1970年7月至12月清庫摸底情況,普查了17792部、85731本,鑒別了易燃與安全兩類不同得片基,進行了分別存放,修繕了易燃片庫,初步總結了低溫、恒溫、恒濕保管的經驗,修訂了制度,建立健全了帳卡,加強了管理??偨Y共分四個問題:*、從政治思想入手動員職工,是完成突擊摸底工作任務的保證;第二、通過清庫摸底,逐本打開片盒檢查,發現和解決了主要問題,即查出了大量發霉和部分變質問題,采取了措施,進行了處理;第三、將易燃與安全兩類片基徹底查清分別保管(計查清易燃片38831本,安全片46900本),加強了科學管理;第四、查明了影片管理混亂的原因,有了初步的改進辦法。(二月)20日經文化組批準,從北京衛戍區等部隊調來一批復轉軍人(全部是共產中共員),其中分配到電影資料館工作方面的:張須濤、公佩安、武煥德、馮寶山、楊春山、李景深、圣和義、楊桂峰、王寶忠、蔡國玉等。這批復轉軍人報到時,由文化組石少華接見,并講了話。由周介三主持,召開了歡迎會。本月,國務院關于內部發行三部日本反動電影的通知中指出:遵照總理指示,日本反動影片《山本五十六》、《日本海大海戰》、《??!海軍》在全國各省、市、自治區內部發行,并要求在看片前學習報刊上發表的有關文章,看后組織批判。該館收藏了上述三部及其他軍國主義的影片資料。全館職工看片后,進行了座談批判。(三月)20日因西安628庫(現西安電影資料庫)開展工作的需要,由京抽調公佩安、解治秀、劉慶增、潘文清、李景深、楊桂峰、孫進步、王瑞林、馬振堂、史書林、薛運林、陳啟正、李鳳春、王紹華、宋建明、史正全、臧寶藩、李國新、龐景祿、史敏全等二十人赴西安庫支援工作。當時,西安庫的負責人是李鳳春、王紹華、宋建明。(六月)4日原電影局、藝術局和全國文聯各協會(音協、作協、美協、劇協、曲協、影協、舞協等八大協會)的全部工作人員下放五·七干校。上述單位的全部圖書三十余萬冊,分散在北京十幾個地點存放。為了繼續保存好這些圖書資料,避免損失,國務院文化組決定將上述全部圖書移交*電影資料館代為保存。為此,該館于6月4日向文化組寫了專題報告,反映了對這些圖書資料初步調查情況和接管的意見和要求。隨后即辦理接交手續,經過幾個月的移交接管,共接管了三十余萬冊圖書,代管了兩、三年。上述各單位恢復工作,全部圖書由資料組清點造冊完好的交還原主。(七月)國務院文化組,除吳德任組長外,又增加了劉賢權為副組長。成員有:石少華、于會泳、浩亮、劉慶棠、吳印咸、王曼恬、狄福才,黃厚民。后又增加于會泳為副組長。由石少華分管電影資料等工作。(九月)13日林彪及其死中共在反革命政變陰謀敗露后,駕機叛國私逃。林彪、葉群、林立國摔死在蒙古溫都爾漢。九·一三事件后,全國開始了批林整風運動,清查林彪反革命集團的罪行。后來,在林彪住處清查出一批林彪反革命集團的罪證,其中有一批影片資料由孫文清經手接收后移交北京電影資料庫。(十月)該館派邵功游、楊春山、李邦珍、鄭海珍分別前往遼寧、吉林、重慶、成都等地,從省、市電影發行公司封存影片中選擇資料,彌補庫存缺少的節目和拷貝。(十一月)6日文化組電影組何云向中影公司及有關單位傳達狄福才關于供片的規定:“釣魚臺、中南海要看電影、片子照供。徐連成是另外一回事。原軍委辦事組的片子全部收回來?!保ㄊ拢?電影發行放映公司、*電影器材公司、*電影資料館聯合召開大會,宣布國務院文化組的決定:*電影發行放映公司、*電影器材公司、*電影資料館正式合并為一個單位。名稱改為:“*電影公司”。公司的負責人由原三個單位的負責人組成:薛磊、宋殿臣、伊明分別主管發行、器材、資料業務。由薛磊全面負責。行政、中共務統一領導。*電影公司下設辦公室、行政組、政工組、財務組、國內發行組、國外發行組、宣傳組、器材組、資料組、北京628庫、西安628庫、字幕工場。各室、組、庫、場均為處級編制。1976年初,各組改稱處。資料組(處)、北京628庫、西安628庫,在*電影公司統一領導下,從事原*電影資料館的業務。資料組(處)與兩個庫是平行部門,但資料組(處)對兩庫是業務指導關系。兩庫是半獨立性的對外單位。西安628庫,因位于陜西,為便利工作,該庫受公司和當地省文化局雙重領導。在業務上受北京直接領導,在中共務、學習等方面,受當地領導。根據一九六九年六·二八會議要求,并經周恩來批準,改建新建原科學器材公司*期工程已于一九七○年竣工交由*電影資料館和*電影器材公司使用外,第二期地庫工程,決定上馬興建,開始勘測??偼顿Y252萬元。因無建筑用地,經文化組吳德、石少華批準,征購了北京628庫西側的棉麻庫的用地,經過設計、備料后,于一九七二年動工興建,一九七五年竣工。地庫共計4102平方米,計有影片資料庫、膠片庫、檢片庫、水井、空調室、辦公室、發電設備等,全部使用的國產設備。溫、濕度等均達到了設計要求。本年,還從密云、大興調來解放軍復員軍人12名,計有:孫進步、劉福才、劉志貴、田廣生、米萬海、張鳳興、林振文、單福泉、于寶誠、張貴剛、董克田、門景文等,分配到北京628庫工作。注:徐連成原是代表軍委辦事組來往中影公司、資料館等單位取送影片的工作人員。1972年(一月)*電影公司成立后,由國務院文化組會議通過批準任命公司各室、組、庫、場中層干部名單。其中,有關資料方面的中層干部,任命邵功游為資料組組長,張漢璽、張作楫為副組長。自資料組成立起,建立了中共支部。由邵功游、張作楫兼任正副書記。張作楫調出后,由孫月珠兼任副書記。資料組的成員,除原資料館的邵功游、張漢璽、劉進學、時汝振、靳鳳蘭、孫文清、付小亭、郭華、馮寶山、楊春山等調進資料組外,還從原*電影發行公司調入資料組一批翻譯人員,計有:陳景亮、陳孝模、趙章云、孫月珠、姜鴻濤、徐之先、付郁辰、李才保、喬占琴、劉士賓、張作楫等,從事外國電影翻譯、整理、編目及《國外參考影訊》、《參考影片簡介》的譯編等工作。還調入劉文峰、李敏、趙鳳玲、張玉英等。資料組內設搜集、供片放映、國片整理、外片整理、文圖資料、科技資料、編輯等部門。資料組的主要工作任務是搜集、整理、供應影片和文圖資料,為電影資料的長期保持和使用進行工作,為電影和文藝單位提供參考條件,同時,編輯出版不定期的內部刊物《國外參考影訊》,供有關方面參考。資料組成立后,根據業務工作需要,結合當時的具體情況,制定了三、五年內的工作規劃,主要任務是加緊進行大量的基礎工作,如規劃要將原資料館庫存缺少的半數以上的節目和拷貝補齊;在新建、改建的北京、西安電影資料庫、溫濕度合適、技術管理、工作人員等條件基本具備的情況下,將國庫應保存底片素材從各電影制片廠接收過來;對庫存中外影片進行整理并編出目錄;譯好、編好《國外參考影訊》和適當地進行觀摩供片等等。這些工作規劃任務,經過資料組、北京、西安兩庫的努力和有關方面的配合下,均按計劃完成或者超額完成。原*電影資料館東郊片庫技術組,改稱北京628庫(現北京電影資料庫),并正式設立西安628庫(現西安電影資料庫)兩庫均為處級編制,建庫后分別成立了中共支部。北京628庫,其主要任務是影片資料保管、維修、供應拷貝。庫的負責人是楊景全、劉世經、李邦珍,庫內下設業務、機務、行政三個部門,分別由郭福元、符希根、王邦洪等負責。后增設了洗片車間(設在館部西樓)由許建合主管。西安628庫主要是保存、整理供應影片和素材,是檔案性質的保存庫。西安628庫主任張天琪、副主任王紹華。庫內下設業務、機務、辦事三個部門和一個復制車間、分別由惠生文、宋鑒明、臧寶藩、黃明德、馮勝林、楊孝培負責。(二月)15日因為資料館建立較晚、又因為有些單位不按電影局規定執行,應交國庫的原拷貝遲遲不交,或根本不交,所以,從建國后到“文革”前,國產故事片生產了近600部,資料館僅有300多部,而且,每部多為一個拷貝。發行的外國故事片也缺少半數。為了進一步豐富庫存,補齊缺少的大量中外影片節目和拷貝資料,決定從封存的影片中挑選拷貝,留作資料。這是資料組工作計劃中重點工作之一,也是一項工作量大、平凡而重要的工作。年初選定一批封存影片留作資料,并向陜西、四川、新疆等電影發行公司發出選定影片的通知。二月十五日資料組邵功游、趙章云和北京628庫吳鶴崗組成挑選影片小組,前往山東、安徽、上海、浙江、福建、廣西、云南、貴州、四川、甘肅、寧夏、內蒙、山西、河北等十五個省、市、自治區電影發行公司,從封存影片中挑選拷貝,逐本檢查影片成份,從中挑選好的、比較好的拷貝留作資料。經過兩個多月的摸底、挑選、造冊,在當地文化局和電影公司的配合協

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